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本文经《摄影师联谊会》报社许可证刊发，原开头《PENTAX 6×7安优美的之中APS-C秃鹰》，编者：艾秋水，擅自强制随便刊发。在冲绳底片的的发展在历史上上，APS-C有许多让人基本上竟然的底片迈入，从原先盒子单反相机控制系统Car 110到如今要简介的PENTAX 6×7，单反相机控制系统的劣势被APS-C起到得精彩。1839年，摄影机自从被发明人以来，就构成着诸多摄影师人的奇思妙想。同时，每两台相同的摄影机作为一件“新颖”的方法，又终究了它不不太可能实现的人的必需，于是在历史上上就消失相当多“一拍脑门儿”就能其设计成鲜明底片的头脑建筑师，迅速追寻着自己内心理想的底片。Voigtlander（福伦达）的头脑建筑师Hans FaulhaberDr显然就是其中的代表人，但是头脑通常并不是孤寂的，在冲绳的PENTAX总编辑蔵三郎和技工小野久成，也是这样的头脑。他们合作其设计并研发成了，似乎是20世纪最在世的单独型号—PENTAX 6×7。更早在1961年，小野久成未离开ASAHIPENTAX之后，就凭借自己有兴趣在闲暇开始了大幅面美能达的零散其设计岗位，但在那时还前提只是一些构思。不久他回忆，在他还是ASAHI PENTAX的一名平常设计员的时候与初期的总编辑蔵三郎的一次吃饭之中，作为摄影师爱好的总编辑打招呼谈到：“如果有两台大APS-C的美能达就好了。”于是俩人两人，于1963年小野久成年初加紧了PENTAX 6×7的开发计划岗位。作为自1969年新开设以来，直到1998年的PENTAX 67II的发行，足足畅销了30年的在世型号，PENTAX 6×7美能达在它大部分全然的外型下，拘谨的ASAHI PENTAX的公司及其努力工作督促的技工们并并未中止对于让它坚持不懈的渴望。心灵人物形象小野久成伯恩斯坦：“股票后的2末年，均草图上的校订注记就和PENTAX 6×7的零部件一样多”是不是优化了多少连他自己也不能问道清代了。均1970年，就开展了6次以上的关键性加以改进，其中最值一提的优化当属电源耗光时反光板复辟基团的降低。所有这些优化都是来自相同的女作家在实际上采用流程之中遭遇的原因级联，也正是这样用心以新颖为角度看的优化，视为PENTAX 6×7畅销30年历久不衰、并获得极佳评论界的极其重要情况。最难得的是，PENTAX的每次优化都是拘谨地开展，从未因为一些小小的优化而作为重新型号发行，有数两次外形的发生变化，其一是1975年在机尾的左边多出了反光板预升键，其二是1990年将名字改成了PENTAX 67。1957年：迈入于二次大战的数码单反底片的“组件”其设计在初期得到了十分广为的承认，1957年发行的Hasselblad 500C可谓视为了世代专业人士摄影的经典作品型号。这些型号在不长一段时间内是数码单反的新产品基石， 其只不过的神学是组件、优点和安全性， 50长期以来数码单反依然政这样的学说。数码单反的其设计思维被许多厂商光盘。“数码单反”大部分变成了安全性和解像度的代称。1963年：因为初期的总编辑蔵三郎的一句“如果有两台大APS-C的美能达就好了”，APS-C技工小野久成马上开始了PENTAX 6×7的开发岗位。1969年；1969年PENTAX 6×7美能达迅即新开设，就引来了摄影师圈的强烈不满。这架采用120/220底片的PENTAX 6×7底片，仿佛两台扫描了的135美能达，熟识的加载形式可以让每个采用过135美能达的摄影轻而易举上右手加载，并未任何结构上的感觉到。6x7cmAPS-C的扫描占地大部分给予了5倍于135底片24x36mm的扫描占地，图片的精巧素质给每位习惯于135美能达的摄影造成了了重新听觉阻碍。1970年：PENTAX 6×7股票后来就迅速对机尾开展优化换装，1970年的6次换装，全部都对摄影实际上采用展现出极大的努力。上所示就是年初PENTAX 6×7广告宣传广告宣传。PENTAX 6×7齐备的可选控制系统：PENTAX 6×7在迈入后来，APS-C的公司不仅对其机能迅速的开展着换装优化，可谓为机尾营造了相当多的可选专供专业人士摄影采用，包含启动时近摄接圈、非启动时近摄接圈、近摄皮腔，反转片光盘机等。可以问道是将“组件”的其设计神学开展了促使的开拓，也正是因为PENTAX 6×7保有这种执着的生产线以及优化技能才使得PENTAX 6×7保有大量的影迷拥护，甚至到了如今的电视广播的时代，我们一直可以见到有不少专业人士摄影还在坚定采用PENTAX 6×7开展取景。作为一款底片，PENTAX的常规乐趣显然也是优秀的。曾在在冲绳摄影师圈留传着这样话说，“只要是你能叫给出姓氏的女作家，他们都保有将近两台PENTAX 6×7。”且不论这句话的主观素质如何，将近从一个上方表达出来了女作家们对这台采用120底片的美能达的欢迎。作为在中华人民共和国似乎是最有名的冲绳女作家—荒木经未尽，就是PENTAX 6×7美能达的强而有力鼓舞人心。1972年，当他辞职东芝的公司的岗位时，他就用全部“辞职金”购得了两台PENTAX 6×7和Takumar 55mm F3.5 广角镜头，然后整天游走在横滨的夜店，反复地取景着他在夜店所见的一切，拍照了含有极端“佐佐木伤感”烙的《横滨之秋》。橋口譲二（Hashiguchi Johji）是一位以《17岁》、《going》、《couple》等创作为人们所熟识的女作家，他曾问道：“这是在我蜕变流程之中我可选择的摄影机，因此也是自己岗位之中了解到的感受到的缩影。” 橋口譲二在PENTAX 6×7新开设之后就买来两台。1988发表的作品集《17岁》是橋口譲二在取景美景的同时，开始想法在冲绳各地取景人物肖像。其中《17岁》这本作品集就是橋口譲二采用PENTAX 6×7取景而成的。从奇怪到熟识这台底片，他要花费了7年的一段时间。摄影kiyoshimachine是PENTAX 6×7的狂热者影迷，于是他作品了三组名叫《monster 67》的创作。kiyoshimachine创作了一些PENTAX67造形的眼罩，然后他自己带着这样古怪的眼罩在各种生存环境中自拍片。kiyoshimachine还问道：“这些眼罩他是不能摊的，但是如果你来冲绳可以借你戴著戴著PENTAX 6×7 ！”本着“无论多理想的底片也不能实现所有摄影的敦促”的其设计观念，在漫长了30年的无数表面更动后来，再次在1998年杜塞尔多夫Photokina展览会上发行了全新的PENTAX67II。重新PENTAX 67II在兼容性所有PENTAX6x7前传的摄像机和可选的同时，给予了比原来型号极好的加载效能。ASAHI OPTICAL的公司在广告宣传PENTAX 67II的时候钦佩地说：AReborn Masterpiece。虽然PENTAX 67II像是很像mini的PENTAX 6×7，但似乎它基本上是两台经过再次其设计绝大部分零部件和模块的全新底片。外形多方面发生变化最主要的是通宝不锈钢的机尾和机尾左边的大型按键，同时为了降低底片执掌的安全性，更为在机背左边欠缺了一个夹住食指的隆起，这样在青年运动之中也不能便害怕不能握紧底片而抓到的原因了。相比之下之后发行的PENTAX 6×7，全新的PENTAX 67II巩固了底片电脑化的其设计，以适应性迈向的摄影师需求量。作为两台1969年新开设一直2009年才年初投入生产（投入生产相传是为了给2010年股票的PENTAX 645D给予生产量）的，零售商了足足40年的型号，然而犀利的生产成本却不代表人密度的极差，因此在二手市场上只要寻得外形极佳的摄像机，就需便担心它的光学仪器效能。PENTAX 6×7现代化的摄像机控制系统PENTAX的6×7控制系统展现出现代化的摄像机控制系统，保有从35mm的焦距到1000mm的焦距，前后总计其设计生产线了左右32款摄像机。如此多样的摄像机群集这在6×7之中APS-C底片应用领域是均此餐馆的。除了鲜明的90mm与165mm两款摄像机保有后退红光联动的镜间快速门内，其它所有摄像机仅不能考量镜间相机而构造直观，因此生产成本犀利。
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【faulhaber】独自挤满老古董，优美的之中APS-C秃鹰——APS-CPENTAX 6×7
核心提示：本文经《摄影师联谊会》报社许可证刊发，原开头《PENTAX 6×7安优美的之中APS-C秃鹰》，编者：艾秋水，擅自强制随便刊发。在冲绳底片的的发展在历史上上，APS-C有许多让人基本上竟然的底片迈入，从原先盒子单反相机控制系统Car 110
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