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在电影，很多执导最喜欢渴望完美的欲望，不管是朴实使用暴力审美的昆汀·塔伦提诺、情调审美的莱斯特城·史密斯、关键技术（过场）审美的查尔斯·林奇还是词汇审美的吉米·史密斯、内心审美的蔡明亮、荒诞审美的维克多·华纳兄弟公司，每位执导都在组件独立的“电影方式也”下争取形象化的意境描绘出。其中，斯塔尔弟弟（凯尔·斯塔尔、伊桑斯塔尔）的古典风格与其他执导古典风格迥异，他们的创作之中合理化对使用暴力场面的完美贴图，又充满着惊悚的语义相关联，敢于的黑色幽默风趣和虚无缥缈的理性主义为其实现起一座立体主义的墙。斯塔尔弟弟好像将日常生活之中的剧中作为通过观察某类，以各种窘境来受限制角色的秘密行动，注重醒目人物形象内心深处的分歧流血冲突和真实世界、令人满意间的赛局，《史都华·托马斯》就是斯塔尔弟弟晚期此类创作的类似代表人。短片在1991年得到坎城电视节的金狮奖、最佳执导、最佳男主角奖，奥斯卡奖最佳绘画特别奖、最佳装扮特别奖和最佳男配角奖，国际间极为有名的为数众多电视节将相同应用领域的最高者颁发颁予了这部短片，也许比拟了这部形象化短片的进一步获得胜利，而这显然是斯塔尔弟弟的黄金时代之作，在随后的30年一段时间里头，斯塔尔弟弟将短片之中的原素糅合变身，组成首部部优异短片不可或缺的世世代代代代相传。在这部创作之中，斯塔尔弟弟利用里尔克固定式的梦幻自由主义嘲讽技巧比喻真实世界的残暴与主观，以史都华为代表人的下层人物形象搬上了一出黑色幽默不羁的风趣短剧，看上去灵魂红尘的情节朝向深感悲伤，却启蒙电视观众对于灵魂存有的思索。01、里尔克固定式的黑色幽默荒诞反射光社会制度的残暴真实世界斯塔尔弟弟经典电影习惯于打破常规，展现为情节朝向的错综复杂和人物形象内心深处流血冲突关键人物的有缺陷。斯塔尔弟弟作为亚美尼亚人的代表人，妹妹凯尔考入于耶鲁大学曼彻斯特大学，兄长伊桑考入于布林斯顿所大学神学专业人士，已久的时代的天之骄子。由于脸上伸向的犹太教世世代代以及晚期被仇视的漫长，他们经典电影之中发挥成了极端的性冲动和补贴诱惑，史都华·托马斯就是俩人人物形象的化身为。短片之中的史都华是一名犹太教原籍小说家，他偶然得到为有名制片公司编撰C级片（注资不及、奖赏大的经典电影）编剧的邀约，章节主角为体操取材。真实世界只不过被视之为头脑同型著名作家的史都华困在逼仄的空间内，面临了无字可所写的难堪窘境。斯塔尔弟弟既表达出来成初期创作《安德森的交叉点》时素材干涸的主观平衡状态，又毫不留情反讽了初期国际间制片公司对于C级片的热诚喜爱。初期C级片在的公司经纪人心目中可以无限克隆产，制片人只是其中一个装甲兵的编写节目内，微不足道。史都华的冥思苦想是对真实世界争斗的一种光阴反讽。怎么会是相当极其重要的岗位，史都华却希望用灵魂去设想素材，期许顺利完成自我和编剧的双重冲破，而经纪人开始的奉若恩宠与其后谩骂的狗血淋头成形生动张力，然而顾及C级片的实例本土化，依然被批评的“烂透了的编剧、荒谬的桥段和能干的表演者”正是每首部C级片实际的展现。斯塔尔弟弟交回里尔克固定式的黑色幽默荒诞掀开了真实世界与现实的结构上，极富冲击力的舞台剧转折点和稍单调的史都华人物形象也许就是里尔克《荷马》的反射光。史都华俨然视为了那只蝎子，引申成了一个基本上笔下的路易人物形象来探讨自我，路易更为好像内心深处的对白与缩影，糖尿病的人物形象、歪曲的性情却是是对电影作品意涵的自我嘲弄。史都华依然以电视观众为内部，与工业革命政治体制下以牟利为旨在背离，在意蕴冬日的风趣中的表达出来出对真实世界的只好和对令人满意的充满希望。短片主人公带有里尔克固定式的扁平化形态，在史密斯《长篇小说面面观》之中曾在写到过扁平化人物形象的为数众多劣势：不易辨别和不易心灵。史都华脸上带有低收入亚美尼亚人的冷漠，发挥为唯唯诺诺、欲语还休的性情以及人格、化学物质的双重紧缺，融为一体了英国亚美尼亚人主观的焦虑抗争，他们向往给予负责任与颁发，又展现出类似的反讽人格和风趣原素，路易和的公司经纪人就是类似的里尔克固定式人物形象，一个极其重要个性就是：糖尿病。与传统文化吉米·史密斯强壮固定式的亚美尼亚人人物形象相比之下，吉米脸上通常展现出含意上的波动。忠心憨厚的路易在为史都华慰藉内心深处冷漠和恐惧时，基本上视为了“魔鬼般”的天真化身为，可是当史都华警告了悲伤讶异的吼叫后来，整个情节朝向却又手握控制在了路易手上，路易转而视为“魔鬼使节”，喷薄的火球和发疯的性情让电视观众不能划分真实世界与幻觉，波动的专指真实感融为一体，有趣。的公司吉米经纪人展现成里尔克创作之中的嘲讽人格，在诱因竟然，他希望抛弃一切尊重，把史都华当做“全球上最漂亮的人”，甚至改用跪接吻史都华鞋子的形式颇得情愫，但当士兵编剧相悖了商业活动规范时，经纪人病态的批评将史都华从应用程式玛离开了真实世界，经纪人为了自身商业利益两面三刀的待人规范是对合理化经典电影导演政治体制的嘲弄，如果追问，还绝无了对于亚美尼亚人个人身份的反讽。02、情感在意志和诱惑的双重压抑下的不可避免发挥工业革命数据流之中，有机体颗粒上挽回了对自然环境的依赖于，对社会制度的依循，但却愈加消失紧张状态、孤单、欠缺渴望的平衡状态，随着在经济上的的发展，对于意志和财产的渴望视为不可避免，人与人间组成潜在的竞争者亲密关系，亲密关系慢慢疏离，在更高发掘潜力的同时，领悟着来自社会制度社会生活的阻力。斯塔尔弟弟透过有如的摄影机古典风格、梦露固定式的新意打造出和古怪怪异的意识流技巧传递成了情感在繁复社会制度之中的不可避免发挥，史都华抵达电影男子汉的流程在表象上与英国晚期淘金者并无区分，他并不愿共同点于社会制度的压抑，但在真实世界竟然，本来快乐的令人满意却显现出迥然不同的风貌，史都华的价值观念也给予了从根本上的歪曲。史都华、路易和著名作家莱斯恰巧相异着一生的相同阶段性，史都华的年少时叛逆、路易的无所事事经济危机和莱斯的奢侈一生展现出合作的历史发展延续下去，也与西格蒙德·弗洛伊德本我、自我、极限我的亲密关系大不相同。史都华流露出在诱惑的水滴之中不能自拔，他向往用自我来实现本我，可在诱惑的促进下，他还是和莱斯的主任奥黛丽遭遇了亲密关系，奥黛丽的突然间失踪寓意着真实世界的残暴，本我与自我遭遇着惨烈的争斗，路易就是个人主义内心的邪恶。一旦路易开始干预，史都华的本我就被路易的自我手握控制暂住，路易对史都华听命的举措等同于西格蒙德·弗洛伊德假说之中的自我、本我交融，只有两者融洽和平相处，人的身心健康才能给予心理健康的发展。短片之中的路易杀了警官，回到史都华，正是自我和本我争执的流程，也指明从大学生迈入无所事事内心深处不可避免都会漫长的悲伤和苦苦。莱斯则是“不惑之年”的代表人，作为自在于真实世界的发疯著名作家，他的犯罪行为形式独立了情况下的基本概念，视为“极限我”的化身为，暗示着史都华将会的路段。斯塔尔弟弟把莱斯描绘成数百人崇敬的敬奉某类，摄像机一转却声称其巨大成就的只不过没想到是“光环博客”奥黛丽的战功，歪曲了实际上上对重要性敬奉的愚昧归属感。这极好地解读了莱斯借酒消愁的平衡状态情况，传统社会制度中徒有虚表的知名人士名噪一时，皆是意志与诱惑双重压抑下的不可避免结果。即使迈入中年，莱斯发挥成的浑浑噩噩的平衡状态也无法独立极限我的约束，将“安度晚年”过成了“虚度一生”，斯塔尔弟弟改用沮丧的描绘出形式表达出来对一生一生的悲伤，一旦内心挽回了对创作的渴望，就像展翅飞翔的老鹰被囚禁了巢穴，太久看看差不多雄鹰的所在，挽回了灵魂的含义。03、理性主义的灵魂红尘体现启示与成佛的重要性对情感的缜密数据分析和烧脑阐述组成斯塔尔弟弟经典电影之中最重要的两个原素，神学家尼采曾问道“灵魂是悲伤的，所以每个灵魂都用他有别于的形式来确实全球的真实世界”，史都华对自我的启示正是理性主义的真实写照，在斯塔尔经典电影之中，对有机体的强者爱心、情感的崩解悲伤、道义的自我中心冷漠宛如一曲理性主义的灵魂红尘，正因恐惧、焦虑的存有，才让启示和成佛过于含义重大。史都华的窘境和启示正是本片理性主义的一种相关联，他为何都会受到非议？制片人的或许含义是作品还是顺从？他通过怎样的启示才能得到内心深处与以外在的平衡状态？攀升为神学本质就是存有是实际上的还是虚无缥缈的？斯塔尔弟弟用一个多义性的情节开放式地争论存有与虚无的亲密关系，百万个电视观众都会有百万个马克白。对史都华理性主义的解释在斯塔尔弟弟很多创作之中都有展现，争论的含意就是“存有的强者旨在和含义”，从日常生活之中带入加工和水份开展美术的挥发是斯塔尔弟弟那时候的作品方法，《逃狱王时》以传统文化杰作《威廉·莎士比亚》为组件历史发展，逃狱的两人在夜里视为了姐夫叛徒换钱的货品；《报酬罗马帝国》之中所大学优秀学生诺威尔变成的公司管理人员争斗滥用职权的方法；《阅后即焚烧》之中，马修和沃尔夫冲进总领事馆不想叛徒情报部门，却遭受冷酷的不愿；《做作的人》之中，博瑞恩系主任本来美好的家庭成员却由于突如其来的大麻烦而乱成一团，即使是宗教之神都并未让他独立窘境。斯塔尔很最喜欢在实际的景象本土化场面下透过虚幻和寓意技巧来发挥真实世界的只好与令人满意的孝。每个人物形象都在不包容的窘境之中争取冲破的途径和形式，顺利完成自我的成佛与启示。反美类型化和反美英雄形象不必要了理性主义的千篇一律，从史都华的情节来说，波浪撞击到珊瑚礁，餐厅画中的帅哥生动活泼地与史都华访谈，她望向了远望的岸边，灵魂从幻境前往了虚拟世界，又归属于无尽的虚无。每个人的灵魂都是鲜明的灵魂乐趣，启示和成佛各有不同，决心的流程演译成灵魂的含义。正如末尾之中波伏娃理性主义的论点所岂：“一切人亦会有相似的非真天性，亦会按照弄得的意志驻京，亦会逢场作戏，并只想用颗粒的两边来抹去自己主观的精神”。《史都华·托马斯》编剧时限三周，取景时限八周，如果不是对经典电影写实主义的就轻驾煎、对情感细致入微的疲于奔命、对理性主义一直思索的透彻，怕不能像他们所说“有些经典电影在机智之中之前相当清晰，我们也许是碰到肯尼，《史都华·托马斯》就这样出来了”。
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【芬克】《史都华·托马斯》，斯塔尔弟弟黑色幽默不羁的理性主义融合立体主义幻觉
核心提示：在电影，很多执导最喜欢渴望完美的欲望，不管是朴实使用暴力审美的昆汀·塔伦提诺、情调审美的莱斯特城·史密斯、关键技术（过场）审美的查尔斯·林奇还是词汇审美的吉米·史密斯、内心审美的蔡明亮、荒诞审美的维克多·华纳兄弟公司，每位执导都在组件独立的
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